Le musée d’art et d’histoire du judaïsme propose de suivre dans ses tribulations le photographe Erwin Blumenfeld. Le seizième épisode de notre chronique rapproche ses images de celles de Boris Mikhaïlov, journal intime collectif de l’Ukraine et de la ville de Kharkiv.
Le musée des Beaux-Arts Eugène-Leroy de Tourcoing propose un parcours original parmi ses œuvres autour du thème de la couleur avec l’exposition « Kaléidoscope » : un titre particulièrement bien choisi.
Deux livres ont paru à l’automne 2022 sous le même titre, Blanc. Le premier est l’Histoire d’une couleur et s’intéresse à ses nuances, le second le compte-rendu d’une ascension qui ne voit du blanc que sa pureté.
Les théoriciens de l'art Aliocha Imhoff et Kantuta Quirós se demande dans leur nouvel essai Qui parle ? (Pour les non-humains).
Notre chronique de l’art contemporain s’est rendue à la 59e Biennale de Venise et fait un détour du côté du Palazzo Grassi pour l’exposition « Marlene Dumas open-end ».
Krzysztof Pomian clôt son « histoire mondiale » des musées avec un troisième volume consacré aux années 1850-2020, une période où ces institutions partent À la conquête du monde.
La première édition de Paris + Art Basel, foire de l’art contemporain qui s’est tenue au Grand Palais éphémère, a suscité un beau moment d’auto-congratulation.
D’ordinaire, les grandes manifestations d’art contemporain se signalent par la « force » des œuvres qu’elles rassemblent. Les commissaires de la Biennale de Lyon ont au contraire décidé de manifester la « fragilité » des œuvres qu’ils exposent.
« Je ne suis pas critique d’art, je peux céder à une imprécision affective », soutenait Giorgio Manganelli. Une liberté qui traverse La mort comme lumière.
Notre chronique de l’art contemporain se déplace à Arles, où la fondation LUMA s'est installée dans des bâtiments édifiés par Frank Gehry. L’occasion de s’interroger sur les ambitions des collectionneurs fortunés d’aujourd’hui.
Les otages qu’évoque la journaliste finlandaise Taina Tervonen dans cette enquête passionnante, ce sont à la fois les objets pillés au Mali sous les ordres du général Archinard et les fils de chefs africains ramenés en France.
La peinture moderne laissait une place limitée au nageur. Aujourd’hui, l’art contemporain éprouve des difficultés à représenter les naufrages de migrants.
